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＜長笛、女高音與鋼琴：過杏花林＞創作理念分析  　　　　   　

在偶然的情況下我讀到了這首詩，詩的意境清新悠遠，其中稍微帶著淡淡的感傷，卻也有著恬靜歡愉的心思，深深的觸動了我，因此有了將詩譜成樂曲的動力。

我將這首詩分成三個段落，並依照詩節設計了有如電影場景一樣的運鏡構想，第一段是由遠處的山景帶入，拉進，是一片蜂蝶起舞的花園，第二段是林間忽遠忽近的影像，也象徵詩人的意識時而清醒、時而迷離的慌亂感，此段中詩人在恍惚的思緒中產生了“斷枝上的新葉有如背對著我的人影”的幻想，又在這樣的悲傷中從幻影裡驚醒，重新回到現實。第三段將鏡頭拉得更近一點，透過詩人的眼睛貼近另一雙眼，想像的世界和幻想的世界疊合，在那雙眼睛裡彷彿看見了，空氣潮濕在彼此的眼瞳不可收拾的流動。

　　前奏（1-17小節）以鋼琴平穩中稍微帶著晃動感的節奏做為基底，彷彿鏡頭由遠景入鏡，長笛演奏優美的旋律，營造出恍惚迷離、忽遠忽近的感覺，在長笛一句節奏較為自由的快速音群之後，女高音忽然就出現了，開始敘述她眼前夢境和現實交疊、今時與昔日時光錯置的情景。此段為以E音為起始音的七聲音階徵調式。

第一段

第一段的後半（29-36小節）：”腰深的霧中，“交響樂般激動。”，先由富有推動力的三連音音型帶動樂曲的情緒，進入以塊狀和聲構成的樂句。在這裡我企圖以鋼琴強而有力的塊狀音型模擬管弦樂團的音響，並在不同的拍點上加重音使音樂更具有節奏動能，帶起詩中激動的情緒。之後由鋼琴和長笛輪流奏出的音群接入第二段。

第二段

第二段的開始是一群節奏不穩定、由四度、七度逐漸縮減成二度、三度的音群所構成，這個樂句的作用是為了平穩音樂的情緒，描繪新的情境，此處鋼琴與長笛的音型象徵花的綻放和凋謝，接著女高音唱出：“花期之後，忽然就雨季了。”，由高往低進行的全音階有著感嘆美麗的花期燦爛卻短暫，以及對雨季來臨時萬物蓬勃新生的情景有所期待的複雜心情。44-53小節，鋼琴奏出模仿雨滴的八分音符二度音型，女高音唱出三連音音型的新葉抽長的旋律動機，接著長笛演奏一連串主要由四度和三度構成的六連音，模仿小鳥快樂的在樹梢間穿梭遊戲。此時女高音像是愉快的欣賞著這樣的情景，又像是沉默的冷眼旁觀。當雨逐漸停止了（52、53小節），女高音忽然帶著憂愁而悲傷的心情唱出：“（新葉）彷彿已是被對著我的人影。”候由長笛奏出附點和三連音的音型接入第三段。第二段為無調性的樂段，主要構成的音程為完全四度和二度。

第三段

第三段又回到前奏7/8拍稍微搖晃、不穩定的節奏感之中，於67小節，女高音以不穩定的節奏、較多裝飾變化的旋律唱著：“空氣潮濕在彼此的眼瞳，不可收拾的流動。”77-95小節為以前奏的動機音型逐漸縮減、簡化構成的尾奏，93-95小節長笛與鋼琴奏出節奏互補的音型反複，逐漸消失。此段和第一段同為以E音為起始音的七聲音階徵調式。

　　我在這首樂曲中混合使用了中國調式和無調性的音高素材，企圖使段落之間產生音響上的對比，節拍與節奏也隨著各個段落而有穩定和不穩定的變化，我特別注意器樂和聲樂之間的調和，不希望這首曲子是一首單純的獨唱曲，而希望這三種不同的音色是緊密的交織在樂曲當中。